当代草书名家王厚祥在公开采访中说的：我可能写不过王羲之、张旭、怀素，但我真的认为我写得过于右任、林散之；一个写草书的如果超不过民国书家股票短线杠杆怎么操作，就没资格和穿透千年的古代经典大家比肩。
王厚祥是中国书协理事、“沈门七子”之首，也是当代大草创作的代表人物之一，这番言论一经传播便在书法圈引发两极争论。
他认为自己对晋唐正统草书（二王、张旭、怀素一脉）的笔法做了更系统、精准的拆解与训练，从起笔、行笔到转折的每一个技术环节都有体系化把控；而林散之草书取法偏向怀素晚年与碑学融合，对晋唐帖学核心笔法的研究深度不及自己。
于右任的草书成就集中在小草、标准草书，核心追求是“易识易写”的规范化；而自己主攻大草/狂草，这是于右任、林散之都未深度涉足的创作维度，同时自己的小草作品水准也不逊于于右任。
从技法层面看，王厚祥扎根怀素、张旭法帖，线条质量扎实，提出的“侧笔中锋”等技法有创新，章法、墨法的视觉表现力在当代草书家中属于第一梯队，是国展体系下成长起来的实力派书家。其观点本质是当代书家的创作理想，以民国书家为标尺对标古代经典，是向上突破的艺术自信。
认为“超越”仅停留在技法拆解、尺幅形式的表层，其作品重展览视觉效果，匠气较重，缺乏林散之“锥画沙、屋漏痕”的笔墨意境，也没有于右任草书背后的文人风骨与文化厚度。
民国书家的艺术价值已经过历史沉淀，二者所处的文化语境、书法生态完全不同，单纯以技法细节论高下有失偏颇。
书法水准本无绝对量化的评判标准，技法精度、笔墨意境、文化底蕴、历史定位是完全不同的评判维度。王厚祥的这番表述，既是个人创作自信的直白表达股票短线杠杆怎么操作，也折射出当代“展览书法”语境下，书坛对传统继承与艺术突破的认知分歧。
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