《国色芳华》续集《锦绣芳华》开播了一段时间了配资炒股最低费用。
本以为可以凭借前作《国色芳华》的热度掀起新一轮的古装偶像剧热潮，可是开播至今，《锦绣芳华》的口碑却是急转直下，槽点不断。
这部似乎十分符合时下观众喜好的“大女主创业”剧究竟出了什么问题？
《锦绣芳华》的核心是塑造“大女主”何惟芳（杨紫 饰）。
观众随她从《国色芳华》中逃离利益婚姻，踏上平民女性的种花创业之路。凭借技艺与头脑，并在蒋长扬（李现 饰）的助力下，她从长安“黑户”逆袭为产业女老板。
这设定迎合了当下对女性独立的追求，如同《梦华录》《雁回时》等剧，赋予女性角色独立自主的魅力。
但本剧有个问题：何惟芳被塑造成绝对完美的女领导，所有苦难皆源于他人之过（如李幼贞的嫉妒、挚友的背叛）。
她面对灾祸永远乐观坚韧、善解人意，毫无弱点，言行皆“正确”。这导致所有灰色都积压在反派身上，人物黑白分明、极度悬浮，使她更像一面被挥舞的旗帜，而非活生生的人。
然而，这种“完美”的内在其实也有很多自相矛盾的地方。本剧有意传递女性独立、互助、反雌竞（反女性互害）的理念，可惜《锦绣芳华》的问题在于，它的女性关怀只停留在口号层面，主角真正的行为似乎与口号之间存在着割裂。
开篇，何惟芳为好友报复小妾莲舟的手段（下药、令其掌嘴百下），恰恰是其所批判的“雌竞”行为，显然是多年前宫斗剧那套女人争宠互斗的戏码。
最诡异的是，在完成了雌竞行为之后，何惟芳还要对莲舟说“我们女子本来就不易，何必耍什么手段彼此相残呢？”尽管女主宣扬女人应当独立，但是她仍旧需要通过假装嫁给蒋长扬的方式，解决自己所遇到的危机，在面临无法解决的问题时，仍旧是依靠天降男主拨开阴霾。
这一系列和人设相矛盾的情节着实让人感到迷惑。
编剧和导演似乎都没意识到这个bug，在她身上疯狂叠加女神的光环，而不做反思。
何惟芳作为一个有着超越时代认知的女性，自然免不了要在戏中做价值输出。但不知道是编剧台词功力问题，还是杨紫的表演问题，该角色每一次“清醒发言”都像是精心设计的演讲稿，充满了说教意味。
可是真正的独立与觉醒绝不是靠嘴说出来的，而是深度融入角色的行为逻辑、言行举止之中。在剧中，何惟芳甚至在男主蒋长扬的局上给前来寻欢的男性发香囊，让其遮掩身上的脂粉味免得回家被夫人责罚。这一行为说实话是有点毁人设的，透出几分迂腐。
其实，在有历史背景古装偶像剧中插入大量的现代女性主义思想，本身就十分割裂。这种无视历史局限性的操作，不得不让观众不解，角色的理念究竟是从何而来，为何角色的现代思想如此轻易的就能得到周围人的认可？
这背后实际蕴含着电视剧制作方对于观众喜好流水线一般的简单拼合。
一方面，古装偶像剧希望勾连古今女性之间的心理共鸣，用女主角的独立和清醒制造观剧的“爽”；另一方面，剧方又不愿放下传统偶像剧玛丽苏情结与慕强的内核。
于是炮制出了“大女主”加“玛丽苏”的糟糕混搭。如此南辕北辙的思想被揉捏进统一部作品中，带给观众割裂的观剧感受似乎无可避免。
当下观众对于“我们究竟需要怎样的大女主”这一问题心态上是复杂的。我们渴望看到女性角色的成长与独立，却又反感流于表面的“口号女性主义”；我们期待古装剧能够突破传统套路，却又难以接受违背历史逻辑的硬伤。
回望那些在影视作品中被无数人喜爱的“大女主”们，《乱世佳人》里的斯嘉丽，《我的天才女友》中的莉拉和莱农。或许，真正的“大女主”不应该只是一个喊着口号的“独立女性”，而应该是一个有着真实欲望、复杂情感和清晰成长轨迹的“人”。她可以有弱点，可以有迷茫，但她会在不断的选择与挣扎中完成自我实现。
如果“大女主剧”中的女主的存在则在告诉女性你必须要完美、如若生于绝境你必须要逆风翻盘、你必须要有钱要站到权力的高峰。那么，在“大女主”的光环之下，“恐弱”似乎又成为了舒服女性的新枷锁。
在“大女主剧”横行的今天配资炒股最低费用，我们仍然期待着国产剧里可以出现那一位摒弃虚假强大，回归真实自我的“女主角”。
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